黃永玉的“正業(yè)”

很多人都知道黃永玉個(gè)性十足的水墨畫，以及他創(chuàng)造的猴票神話。殊不知，木刻版畫才是他的“正業(yè)”。

1953年，黃永玉受邀到中央美術(shù)學(xué)院任教。在被委派到榮寶齋學(xué)藝期間，黃永玉在李可染的引薦下，拜訪了齊白石，為他創(chuàng)作了一幅肖像木刻版畫。齊白石見畫后很是開心，連聲夸贊：“蠻像咧!”并現(xiàn)場(chǎng)作了題跋：“齊白石像。永玉刻，又請(qǐng)白石老人加題，年九十四矣!”然后加蓋朱文的“木人”、白文的“齊白石”和大印“悔烏堂”。齊白石的認(rèn)可，讓黃永玉信心大增。不久，黃永玉迎來重要人生機(jī)遇：受外文局的邀請(qǐng)，為敘事長詩《阿詩瑪》創(chuàng)作木刻插畫。

1955年，黃永玉只身來到云南路南縣額沖衣村體驗(yàn)生活。采風(fēng)期間，他認(rèn)識(shí)了嫻雅美麗的撒尼姑娘“普茲葦”，并邀請(qǐng)她做阿詩瑪?shù)脑腿宋锬Ｌ貎骸；氐奖本┖螅S永玉精心創(chuàng)作出套色木刻版畫《阿詩瑪》。這套版畫作品分為10幅，包括《阿詩瑪像》《吹口弦》《織布》《射箭》《公房》《打虎》《阿詩瑪在牢中》《她被水沖走了》等。作品充分詮釋了撒尼人溫潤爽朗、崇尚自由、勤勞勇敢、堅(jiān)貞不屈的民族品格，具有很強(qiáng)的感染力、時(shí)代感和豐富的歷史文化內(nèi)涵，是美術(shù)作品對(duì)文學(xué)作品的完美表達(dá)和再次升華，是中國版畫藝術(shù)發(fā)展史上當(dāng)之無愧的里程碑。

隨后，黃永玉又創(chuàng)作了《春潮》《雷鋒同志像》等木刻版畫作品。尤其是雷鋒同志像，可謂家喻戶曉，卻很少有人知道畫作者就是黃永玉。

黃永玉說：“我一輩子本事不大，受正式教育的機(jī)會(huì)不多。過日子倒是從來不敢茍且、不敢懶惰，這都是刻木刻養(yǎng)成的習(xí)慣。”黃永玉秉持刻刀的虔誠和認(rèn)真，才是他成功的關(guān)鍵。 王劍