起初她被前輩稱作“小樊”，今天很多人親切地叫她“老太太”。若以生命長度來丈量，樊錦詩與莫高窟相守的半個(gè)多世紀(jì)可謂漫長。可在樊錦詩心里，與這座千年石窟相處越久，越覺得它是非凡寶藏。她接住歷史的接力棒，全心讓莫高窟老去得慢點(diǎn)再慢點(diǎn)，保護(hù)得好些再好些。
一世黃沙緣
石窟里是沙子，鞋里是沙子，連頭發(fā)里也鉆滿沙子。樊錦詩與莫高窟的緣分就從這粒粒黃沙開始。
她本是江南水鄉(xiāng)的姑娘，祖籍杭州，上海長大，個(gè)頭不高，人也瘦瘦小小。
她說她成長在新中國，有那個(gè)年代人的單純果敢，堅(jiān)信“國家的需要就是我的志向”。1963年從北京大學(xué)畢業(yè)后，她西去敦煌。
在敦煌研究院一處不顯眼的地方，有座名為《青春》的雕塑。一個(gè)齊耳短發(fā)的女孩，背著書包，手拿草帽，意氣風(fēng)發(fā)地邁步向前。這正是以初到敦煌的樊錦詩為原型雕塑的。
那時(shí)的她對敦煌還無深刻理解，只是被歷經(jīng)千年的色彩打動(dòng)。“看一個(gè)窟就說好啊，再看一個(gè)還是好啊。說不出來到底有多大的價(jià)值，但就是震撼、激動(dòng)。”
可要在大漠戈壁扎下根來，哪能僅靠一時(shí)心動(dòng)。生活艱苦非常：喝咸水、點(diǎn)油燈、住土屋、睡土炕，如何洗澡是大家避而不談的秘密。一卷起沙塵暴就更可怕，黑乎乎的風(fēng)沙鋪天蓋地壓過來。
但樊錦詩沒走。“開始我也沒想在敦煌待一輩子，可能是命中注定吧，時(shí)間越久，越覺得莫高窟了不起，是非凡的寶藏。”
涓滴歸瀚海
“莫高窟是古絲綢之路上多元文明交融互鑒的結(jié)晶。公元4世紀(jì)到14世紀(jì)，古人用智慧為我們留下了如此偉大的文化藝術(shù)寶庫。”樊錦詩說。
1524年，明朝政府下令封閉嘉峪關(guān)。敦煌從此沉寂，莫高窟400多年無人看護(hù)，大量洞窟坍塌毀壞。藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)后，數(shù)萬卷文物又陸續(xù)流失到十余個(gè)國家。
“寶貴卻又脆弱，是莫高窟令人迷戀又揪心之處。”樊錦詩說。
上世紀(jì)40年代，前輩篳路藍(lán)縷的創(chuàng)業(yè)歷程更感召著她。一批批藝術(shù)家、大學(xué)生放棄優(yōu)渥生活，遠(yuǎn)赴迢迢敦煌，一去便是一生。
常書鴻、賀世哲、孫紀(jì)元、段文杰……80歲的樊錦詩一一找出前輩同仁的名字，又一一寫在紙上。“苦都讓老先生們吃了。他們中的絕大多數(shù)人都走了，我們不該忘記這些人。”
樊錦詩說，中華人民共和國成立后，黨和國家高度重視敦煌莫高窟，1950年文化部將“國立敦煌藝術(shù)研究所”更名為“敦煌文物研究所”，并針對莫高窟壁畫和彩塑病害、崖體風(fēng)化和坍塌、風(fēng)沙侵蝕等嚴(yán)重威脅文物安全的問題，開始了初步搶救性保護(hù)。
改革開放后，莫高窟的面貌煥然一新：編制擴(kuò)大、人才匯聚、條件改善。1987年，莫高窟成為中國第一批進(jìn)入世界文化遺產(chǎn)名錄的遺產(chǎn)地。“改革開放帶來開放的頭腦和國際視野，我們開始大踏步向前走。”
似水如沙永流傳
“與20世紀(jì)初拍攝的照片相比，很多壁畫已經(jīng)損壞模糊了。再往下發(fā)展下去，全都消失了怎么辦?”1978年起，這個(gè)問題就開始在樊錦詩的腦中盤旋。
“保護(hù)、研究、弘揚(yáng)是敦煌研究院的使命。旅游也必須是負(fù)責(zé)任的旅游。”樊錦詩與同仁們不斷探索，嘗試讓莫高窟“延年益壽”，甚至“容顏永駐”。
一方面是對文物本體及其賦存環(huán)境的科學(xué)保護(hù)。在與國內(nèi)外機(jī)構(gòu)的長期合作中，保護(hù)者研究清楚了病害機(jī)理，保護(hù)修復(fù)了大量彩塑壁畫，形成了一整套科學(xué)保護(hù)規(guī)范。
“比如風(fēng)沙治理，通過綜合防治風(fēng)沙體系，使莫高窟的風(fēng)沙減少了75%左右，極大地減緩了對文物的磨蝕。”樊錦詩說。
另一方面，開拓性地建立數(shù)字檔案，讓莫高窟以數(shù)字化的方式“永生”。經(jīng)過近20年的努力，“數(shù)字敦煌資源庫”免費(fèi)向全球開放。
在2014年建成的莫高窟數(shù)字展示中心里，游客猶如置身飛船，觀看球幕電影，感受著數(shù)字敦煌的神奇。游客也因此有序分流，有效降低對石窟的不利影響。
50余載敦煌生涯，讓水鄉(xiāng)女子樊錦詩有了西北人的爽利。她似水，相信水滴石穿。她更似沙，低調(diào)平凡，與莫高窟久久相伴。
