修復(fù)師將古籍小心翼翼地拆開，用鑷子把蟲蛀、粘連的書頁(yè)一點(diǎn)一點(diǎn)剝離下來
修復(fù)師修復(fù)古籍使用的仍是最傳統(tǒng)的工具
安徽省圖書館年輕的古籍修復(fù)團(tuán)隊(duì)
做色是修復(fù)中的重要步驟
劉祥生在打磨陶罐中
李立新正在查看一件斷裂的青銅器
以手雕刻時(shí)光，溫柔磨亮滄桑。 當(dāng)你走進(jìn)博物館，被那些精美的奇珍異寶所震撼，情不自禁感嘆中華文明的無窮魅力，可曾想過，那些滿載著文化和歷史的文物能夠化腐朽為神奇，得以順利展出，文物修復(fù)師們耗費(fèi)了多少個(gè)日日夜夜?
文物修復(fù)是一個(gè)漫長(zhǎng)而細(xì)心的過程，無論是與歷史對(duì)話、挖掘文物背后的諸多逸事;還是責(zé)任在心，要讓修復(fù)的每一件文物價(jià)值得以體現(xiàn);抑或基于熱愛，從工作中得到學(xué)習(xí)與收獲，文物修復(fù)師們就像醫(yī)生一樣，通過自身的“技藝”讓歷史珍寶煥發(fā)新的生命。日復(fù)一日的雷同工作，考驗(yàn)的是人心，體現(xiàn)的是匠心，在安徽博物院文物科技保護(hù)中心，以及安徽省圖書館古籍修復(fù)中心，就有一群終日與文物為伴的神秘工匠。今天，我們一起走近他們!
古籍修復(fù)：讓古籍重?zé)ㄐ律?/strong>
臧春華是安徽省圖書館古籍修復(fù)中心的古籍修復(fù)師。這個(gè)聽上去有些“神秘”的團(tuán)隊(duì)，只有5人，34歲的他，年齡最大，入行最久。
該中心是全國(guó)25家國(guó)家級(jí)古籍修復(fù)技藝傳習(xí)所之一，更是安徽唯一，擔(dān)起了安徽省古籍修復(fù)和技藝傳習(xí)的重任。“圖書館館藏的圖書里，年代久遠(yuǎn)的古籍可以追溯到宋元時(shí)期。破損嚴(yán)重的古書，有老鼠咬的，蟲蛀的，各種發(fā)霉的。要修復(fù)這些圖書，只能用剪刀、錘子等最簡(jiǎn)單的工具和最傳統(tǒng)的手藝，靜下心來一頁(yè)一頁(yè)地修。”臧春華說。
臧春華和四位同事都畢業(yè)于金陵科技學(xué)院。金陵科技學(xué)院是中國(guó)最早開設(shè)古籍修復(fù)本科專業(yè)的高校。古漢語(yǔ)、版本學(xué)、字畫裝裱、書法篆刻等學(xué)科訓(xùn)練，讓他們掌握了多種與古籍修復(fù)相關(guān)的專業(yè)知識(shí)。面對(duì)海量需要修復(fù)的古籍，需要他們付出數(shù)倍于普通人的耐心。
“據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，整個(gè)安徽省公藏單位館藏古籍有100多萬(wàn)冊(cè)。引用行業(yè)通行說法，這其中大約有1/3需要修復(fù);而在這1/3里，又有約1/3急需修復(fù)。2007年時(shí)，中國(guó)只有100多人從事修書這個(gè)行業(yè)，到如今可能也就幾百人，而安徽只有十幾個(gè)。”臧春華說：“單單安徽省圖書館的館藏圖書，我們幾個(gè)人修到退休，都修不完。”
在安徽省圖書館的一角，五位年輕人每天都在埋頭修書。配紙、拆書、溜口、修補(bǔ)、折頁(yè)、錘書、裝訂，日復(fù)一日。雖然有些枯燥，但他們?nèi)詫?duì)這份工作保持了極大的熱情。
“每一本古籍都很珍貴。讓這些文字留存下來，是這份工作最大的意義。”31歲的耿寧修復(fù)古籍6年，在她看來，古籍修復(fù)不僅是一個(gè)技術(shù)活，更是一個(gè)“良心”活。如今全國(guó)已有十余家院校開設(shè)了古籍保護(hù)相關(guān)專業(yè)，越來越多的年輕人開始關(guān)注這個(gè)行業(yè)，一本本古籍也正等待著在這些“修書人”手中重?zé)ㄐ律?/p>
陶瓷器修復(fù)：不讓精美的文物“睡”在庫(kù)房里
走進(jìn)劉祥生的工作室里，他正在打磨一件陶罐。“現(xiàn)在做的罐子是三國(guó)吳時(shí)期的陶罐，原先破碎的地方已經(jīng)把它修補(bǔ)粘接起來了，這之后就要反復(fù)地打磨、做色，直至與原來的本體盡可能地相同。”劉祥生說，大一點(diǎn)的陶罐修復(fù)好要一兩年的時(shí)間，普通的也要好幾個(gè)月。
2011年來到安徽博物院，一開始劉祥生從事的是文物攝影工作，給文物拍照的過程中，他發(fā)現(xiàn)很多文物非常精美，但是許多都破損了，“我就想把它修復(fù)好，呈現(xiàn)給觀眾欣賞，不要讓它一直在庫(kù)房睡著，那不能體現(xiàn)它的價(jià)值。”
2014年，劉祥生開始學(xué)習(xí)陶瓷器修復(fù)，這是個(gè)不容易做的活兒，拿到器物后首先要觀察，再歷經(jīng)清洗、拼接、補(bǔ)配、打磨、做色、做釉……每一步都有必須要注意的事項(xiàng)，“比如下雨天，就不能做色、粘接，只能去打磨，因?yàn)闈穸群偷蜏貢?huì)對(duì)器物產(chǎn)生很大影響。”劉祥生說道。
陶瓷器的修復(fù)最重要的是要保證文物安全，基本的原則是修舊如舊。在劉祥生看來，想把器物恢復(fù)成原始的模樣是非常有難度的，目前安徽博物院從事陶瓷器修復(fù)的文物工作者，僅有4人。“現(xiàn)在是IT時(shí)代，很多人坐不住，動(dòng)不動(dòng)就要刷下微信、看下手機(jī)，你要從事文物修復(fù)的話就要有責(zé)任感，一門心思撲在上面，如果覺得累了，可以去看下那些精美的文物，或者去學(xué)習(xí)了解別人是怎么修復(fù)文物的，尋找些新方法、新材料，探索新的可能，這才能把事情做好。”
青銅器修復(fù)：挖掘文物背后的故事充滿樂趣
“文物從側(cè)面反映了幾千年中華文明的歷史，有很多的潛在信息在里面，通過對(duì)文物的修復(fù)，你會(huì)了解文物背后的故事，比如不同的銅鏡為什么會(huì)有不同的銹蝕，就像一種名為黑漆古的銅鏡，在銹蝕后表面，會(huì)呈現(xiàn)出通體全黑非常光亮的狀態(tài)，并且以后就不會(huì)再銹蝕了，這就非常有意思。”安徽博物院文物科技保護(hù)中心金屬文物保護(hù)修復(fù)室的李立新師傅說道。
安徽博物院青銅器修復(fù)始于上世紀(jì)50年代，彼時(shí)，南派青銅器修復(fù)大師金潤(rùn)生修復(fù)了被毛主席贊嘆“能煮一頭牛”的著名國(guó)寶重器楚大鼎，其后，子承父業(yè)，再收徒傳承，至今，南派青銅器修復(fù)技藝在安徽博物院已有第5代傳人，修復(fù)青銅文物萬(wàn)余件，其中就包括楚大鼎、龍虎紋鼓座等國(guó)之重器。
青銅器修復(fù)作為一種傳統(tǒng)技藝，經(jīng)歷代發(fā)展已成為集清洗、去銹、拼接、焊接、整形、補(bǔ)配、做色等于一體的綜合性技術(shù)體系，雖然現(xiàn)在有了更多科技的加入，但絕大多數(shù)工序仍要靠手工完成。李立新是2010年進(jìn)入安徽博物院從事青銅器修復(fù)工作的，至今已有上百件銹跡斑斑甚至破損的青銅器物，經(jīng)過他的細(xì)心“醫(yī)治”，重?zé)ㄉ鷻C(jī)。在他看來，修復(fù)文物最重要的是耐得住性子、細(xì)心負(fù)責(zé)，“文物修復(fù)不是一朝一夕的事情，需要一點(diǎn)一滴去琢磨。作為一種技藝，紙上得來終覺淺，需要去動(dòng)手操作。之外，要有責(zé)任感，每件文物都是唯一的，必須非常小心謹(jǐn)慎，對(duì)文物負(fù)責(zé)也是對(duì)自己負(fù)責(zé)。”
“青銅器修復(fù)一般有數(shù)十道工序，面對(duì)不同的器物也有不同的處理方法。”李立新說，青銅器與陶瓷等器物較大的一個(gè)區(qū)別是形變，比如罐、鼎、樽等立體器物，會(huì)因泥土壓迫、墓葬坍塌等原因而形變損壞，這就需要借助很多的工具，短則三五月，長(zhǎng)則一兩年，才能慢慢給它恢復(fù)到原來的形態(tài)，“這個(gè)過程雖然繁瑣，但是當(dāng)你對(duì)它產(chǎn)生了興趣，就會(huì)從中發(fā)覺更多的樂趣。”
目前，安徽博物院從事青銅器修復(fù)的師傅一共有5人，最大限度延長(zhǎng)青銅器物的壽命，是他們最樸素的初心和堅(jiān)守。
洪夫龍對(duì)破損的書畫進(jìn)行補(bǔ)綴
陶靜姝正在修補(bǔ)漆器文物
馬蘭正在用儀器分析油畫
油畫修復(fù)需要細(xì)致耐心
實(shí)驗(yàn)室工作人員正在檢測(cè)文物
書畫修復(fù)：修復(fù)好的文物要讓社會(huì)認(rèn)可
上世紀(jì) 50 年代，全國(guó)著名書畫修復(fù)大師洪秋聲響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，來安徽支援文博事業(yè)，在安徽工作期間修復(fù)揭裱名畫不下數(shù)百件，其子洪德興、孫洪夫龍也一直留在安徽博物院文保中心從事古書畫修復(fù)工作。洪家古書畫修復(fù)技術(shù)，在安徽博物院文保中心已傳承至第四代，傳承人是熊志杰和王時(shí)運(yùn)。
“書畫的修復(fù)工作很繁瑣、過程要細(xì)致，甚至一兩年才能修復(fù)一幅作品。”洪夫龍說，作為一名書畫修復(fù)師，必須要有耐心，不能急躁。書畫修復(fù)包括檢查“病情”、清洗、揭芯、補(bǔ)綴、托裱、全色等步驟，“每一步都要認(rèn)真細(xì)心，做到精益求精，對(duì)文物有敬畏之心”。
書畫修復(fù)大多靠師徒間的代代傳承，王時(shí)運(yùn)是洪夫龍的徒弟，從事書畫修復(fù)已有11年的時(shí)間。在他看來，通過自己的努力，讓書畫作品延續(xù)幾百年的生命，便油然而生一種成就感，“在修復(fù)過程中可以與古人溝通，去思考作者所處的社會(huì)是怎樣的風(fēng)貌，他的作品有什么特色，融入其中也不會(huì)有枯燥感”。
安徽博物院現(xiàn)有館藏書畫 8000 多幅，在書畫修復(fù)裝裱方面已經(jīng)具備了良好的基礎(chǔ)，近些年先后修復(fù)裝裱了如唐寅、沈周、揚(yáng)州八怪等名人、名家的書畫，經(jīng)揭裱修復(fù)后煥發(fā)出新的光彩，不但可重新與世人見面，還起到了延年益壽的作用。
“書畫修復(fù)技藝是國(guó)家的，也是全體人民的，我們只不過是傳承者，修復(fù)好的書畫得到社會(huì)認(rèn)可是最重要的事情。”洪夫龍誠(chéng)懇地說。
木漆器修復(fù)：是個(gè)不斷獲得的過程
近幾十年來，安徽省考古出土的飽水木漆器文物數(shù)量越來越多，一大批木漆器文物亟待脫水保護(hù)。由于技術(shù)、資金多種因素，許多木漆器出土后一直浸泡在水中，無法發(fā)揮這些珍貴文物的作用。
為科學(xué)保護(hù)和合理利用這些木漆器文物，2014年8月，安徽博物院與荊州文物保護(hù)中心琴瑟和鳴，共建的出土木漆器保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地安徽工作站正式成立，這意味著安徽省木漆器保護(hù)有了國(guó)內(nèi)領(lǐng)先技術(shù)的支撐，填補(bǔ)了在文物保護(hù)相關(guān)領(lǐng)域的技術(shù)空白。
陶靜姝來到安徽博物院已10年，她說木漆器修復(fù)工作是一個(gè)不斷探索、獲得的過程，“比如給漆器做色的時(shí)候，老師傅只需要看一眼，就知道各種顏色怎么調(diào)配最合適，而經(jīng)驗(yàn)不足的新手，上色的時(shí)候感覺顏色合適了，等到顏料干了會(huì)發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生了很大的色差，這就需要長(zhǎng)期地去實(shí)踐、積累經(jīng)驗(yàn)。”
“因?yàn)闊釔郏猿錆M干勁，”在陶靜姝看來，學(xué)習(xí)漆器修復(fù)也使她掌握了一門技術(shù)，“為了做好這個(gè)工作，我會(huì)更多地關(guān)注各種漆器的知識(shí)，包括它的歷史、制作工藝、修復(fù)材料、工具等，會(huì)從中獲得很多有益的東西。”
油畫修復(fù)：讓受損名畫華麗轉(zhuǎn)身
油畫本身的材料及物質(zhì)結(jié)構(gòu)決定了它從誕生那一刻起，就開始了不斷衰竭的過程。歷經(jīng)歲月洗禮，絕大多數(shù)現(xiàn)今能看到的傳世油畫，幾乎都經(jīng)歷過油畫修復(fù)師們的“妙手回春”。
油畫修復(fù)在國(guó)內(nèi)才短短數(shù)十年的歷史，目前，整個(gè)文博系統(tǒng)內(nèi)油畫保護(hù)修復(fù)人員不超過40人，安徽博物院文保中心從事油畫修復(fù)有4人，馬蘭、孫紅燕就在其中。
2013年起從事油畫修復(fù)，馬蘭說這項(xiàng)工作團(tuán)隊(duì)的力量不可或缺，比如化學(xué)專業(yè)的修復(fù)師掌握化學(xué)試劑的配比，生物學(xué)專業(yè)進(jìn)行蟲害類的病害分析，而后期畫面的全色、修補(bǔ)就需要美術(shù)工作者來做。
油畫修復(fù)的細(xì)節(jié)很多，馬蘭介紹了幾個(gè)基本步驟：“比如畫布補(bǔ)全，看油畫的破損程度，進(jìn)行相應(yīng)的修補(bǔ);表面清理，將油畫表面的霉斑、灰塵等用相應(yīng)的化學(xué)試劑清理掉;還會(huì)用到色差儀，對(duì)油畫進(jìn)行色差的檢測(cè)分析，后面還有補(bǔ)色等環(huán)節(jié)。”
安徽博物院油畫保護(hù)修復(fù)室成立以來，已修復(fù)完成多件著名畫家的油畫作品。孫紅燕說，安徽博物院文保中心在2004 年與臺(tái)灣文物修復(fù)機(jī)構(gòu)合作，第一次對(duì)館藏著名女畫家潘玉良的油畫進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)，那次修復(fù)、矯正和更換內(nèi)框的作品共108幅，是文博系統(tǒng)館藏油畫修復(fù)的第一例。
“每件文物都是獨(dú)一無二的，延長(zhǎng)油畫的生命，讓受損名畫華麗轉(zhuǎn)身，才能更好地去研究發(fā)掘它們的價(jià)值。”孫紅燕說道。
文物科技實(shí)驗(yàn)室：讓“生病”的文物開口說話
文物科技實(shí)驗(yàn)室可謂是安徽博物院文保中心的“排頭兵”，所有的文物首先要經(jīng)過實(shí)驗(yàn)室的分析檢測(cè)，看看有沒有“生病”、“病”的輕重后，再分往不同的文物保護(hù)修復(fù)室“治病”。
安徽博物院工作人員江勤介紹，實(shí)驗(yàn)室主要承擔(dān)兩項(xiàng)工作，一是對(duì)館藏文物的分析，利用顯微鏡等先進(jìn)儀器，可以對(duì)文物進(jìn)行相應(yīng)的科學(xué)研究，比如看受損文物的具體結(jié)構(gòu)，查看需要用什么材料來進(jìn)行修復(fù);二是對(duì)文物環(huán)境的檢測(cè)，利用離子色譜儀對(duì)館藏珍貴文物保存環(huán)境進(jìn)行取樣檢測(cè)分析，可以在源頭上延緩文物損壞的速度。
江勤介紹，博物院展廳里的文物如果長(zhǎng)霉，用物理方法能處理的病害，都可以在實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行相應(yīng)的分析處理。而不同時(shí)代漆器的制作工藝并不相同，把掉下來的漆片放在顯微鏡下去觀察它的斷層、胎體結(jié)構(gòu)等等，也可以得出許多有價(jià)值的結(jié)果，“通俗地說，就是讓文物會(huì)說話!”□ 記者 吳承江 黃洋洋/文 黃洋洋/圖
