陸小曼是徐志摩的第二任妻子，師從劉海粟、賀天健、陳半丁等名家學習中國畫，擅長工筆花卉和淡墨山水，格調(diào)幽雅淡遠，氣息清新秀潤，晚年成為上海文史館館員、上海中國畫院專業(yè)畫師。
1931年春，陸小曼精心繪制了一幅長近4米的手卷《設(shè)色山水》（原畫無題），畫面縝密清麗，脫俗淡雅，寄寓了畫家對神州大地錦繡河山的熱愛。徐志摩愛不釋手，裝裱后隨身攜帶，四處請托各界名流賜墨題跋。北大美學教授鄧以蟄第一個在長卷上賦詩以贊：“華亭端的是前身，綠帶陰濃翠帶醺；肯向溪深林密處，巖根分我半檐云�！�
徐志摩和陸小曼的一生摯友胡適對手卷沒有盲目吹捧，他以融通中外的學力、“門外漢”的眼光，在鄧以蟄后面題寫了一首白話詩：“畫山要看山，畫馬要看馬；閉門造云嵐，終算不得畫。小曼聰明人，莫走這條路；拼得死工夫，自成真意趣�！彪S后又秉筆直言：“小曼學畫不久，就作這山水大幅，功力可不小！我是不懂畫的，但我對于這一道卻有一點很固執(zhí)的意見，寫成韻語，博小曼一笑�！币庵^一個人做事要扎扎實實，畫畫亦然，看熟了山，研透了馬，下筆才崢嶸。
著名社會活動家楊杏佛看到胡適的“打油詩”和“規(guī)勸”后，很不以為然，認為文人畫家寄情山水，旨在抒發(fā)個人情感，大可不必為“寫實”所“桎梏”，于是揮毫寫道：“手底忽現(xiàn)桃花源，胸中自有云夢澤；造化游戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，輕信經(jīng)驗，必為造化小兒所笑也。質(zhì)之適之，小曼、志摩以為何如？”畫家賀天健也有感而發(fā)，題跋道：“東坡論畫鄙形似，懶瓚云山寫意多；摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿。”高度認同楊杏佛的觀點，認為作畫不必拘泥于形似，應(yīng)注重文人氣息，對胡適的“不解風情”（說陸小曼作此畫是“閉門造車”）大唱反調(diào)。
周惠斌
