市場(chǎng)星報(bào)、安徽財(cái)經(jīng)網(wǎng)(m.zgstyb.cn)、掌中安徽訊 (記者 吳笑文) 閩寧鎮(zhèn)，寧夏回族自治區(qū)銀川市永寧縣下的一個(gè)特色小鎮(zhèn)，曾經(jīng)的這里，飛沙走石，戈壁茫茫，缺水少電，沙丘連綿。而今，這里綠樹繞村郭，牛肥瓜果香，不僅依靠“勞務(wù)輸出、葡萄種植、光伏農(nóng)業(yè)、肉牛養(yǎng)殖、紅樹莓種植”等多種產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)了脫貧致富，還徹底將曾經(jīng)的“干沙灘”變成了“塞上江南”，“閩寧模式”也成為中國奇跡的一個(gè)縮影。正在北京衛(wèi)視熱播的現(xiàn)實(shí)主義大戲《山海情》將這段艱難卻輝煌的歲月鋪展至觀眾面前。
近日，黃軒在接受采訪時(shí)，跟記者講述了閩寧“塞上江南”變遷史，也分享了自己對(duì)角色的理解與感悟。
執(zhí)著也柔情 村官當(dāng)家“難”
“沒有領(lǐng)導(dǎo)講話、沒有刻意煽情，沒有說教口號(hào)、沒有臉譜干部。”《山海情》在開播的第一天，就收獲了網(wǎng)友的如潮好評(píng)。作為一個(gè)剛剛從農(nóng)校畢業(yè)的年輕小伙，黃軒飾演的馬得福率先擔(dān)起了“吊莊”工作的重任，成為帶領(lǐng)西海固村民邁向脫貧之路的領(lǐng)路人。“這是我第一次這么近距離地走進(jìn)基層干部，我真的覺得他們非常非常不容易，他們是希望、是光。包括得福，從零開始和村民們?cè)谝粋�(gè)寸草不生的地方重新建立一個(gè)家園，建成如今的塞上江南，是不可思議的。”事實(shí)上，從第一步的吊莊移民工作開始，馬得福就開啟了一場(chǎng)披荊斬棘的“戰(zhàn)斗之旅”，當(dāng)家人的“難”，從走馬上任的第一天便顯山露水，而他硬是憑著自己的韌勁，啃下了一塊塊硬骨頭。“比如他為了讓村里更快地通電，就一遍遍地去變電所，天天堵門口做‘門神’，但因?yàn)榘徇w戶數(shù)不達(dá)標(biāo)所長不見他，他就帶著餅子什么的，每天就在那等，是非常執(zhí)著的一個(gè)性格。”
從勸說幫助村民完成“吊莊移民”工作，到東西協(xié)作扶貧政策出臺(tái)后，帶領(lǐng)村民們共同走上致富的康莊大道，馬得福的“難”，如打地鼠般，剛解決一個(gè)下一個(gè)又冒出頭來。“這個(gè)人太難了”，黃軒直言。“扶貧太難了，從頭到尾馬得福就沒消停過一天，有時(shí)候還里外不是人。他永遠(yuǎn)在一個(gè)困難中，永遠(yuǎn)在為別人解決問題，不被人理解，有時(shí)候說實(shí)話我自己演著演著都覺得換做是我可能不會(huì)有那么大耐心，所以基層干部是真的不容易，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽。但是他還是非常愿意去承擔(dān)責(zé)任，積極地為大家解決問題。”
得益于對(duì)角色深切的理解與共情，黃軒塑造的馬得福既有初生牛犢不怕虎的剛勇，又有乘風(fēng)破浪直掛云帆的執(zhí)著堅(jiān)韌，為《山海情》“有情懷”“生活化”的現(xiàn)實(shí)氣質(zhì)打下了堅(jiān)實(shí)的基底，“演員像從土里長出來的”也成為觀眾對(duì)劇作的直觀印象。而除卻工作上滿含真誠的一腔熱血，馬得福與李水花(熱依扎 飾)令人遺憾的情感線，也讓這個(gè)西北漢子在執(zhí)拗之余有了更多溫柔的色彩。“他其實(shí)是一個(gè)還挺柔情的人，和水花雖然沒有走到一起，但他一直關(guān)心著她，一直希望她能過好。看著水花的日子一天比一天好，他也是非常高興，所以我覺得他也是一個(gè)非常柔情的人。”
方言“有內(nèi)味”口音成挑戰(zhàn)
演過詩人、盲人、精英、皇帝、警察、探長等各類角色，嘗試過古裝、民國、現(xiàn)代、職場(chǎng)等各類挑戰(zhàn)，對(duì)各類型都能駕輕就熟的黃軒，卻是第一次詮釋與自身文藝氣質(zhì)截然相反的人物。但他直言，《山海情》是自己入行多年來真正的“圓夢(mèng)之作”。“我其實(shí)是西北人，我一直夢(mèng)想著在西北這片土地上說著西北的方言演一個(gè)西北的故事，這次當(dāng)我接到邀請(qǐng)時(shí)，覺得好像圓了我的一個(gè)愿望。我沒有真正意義上演過農(nóng)村人，對(duì)這個(gè)題材充滿了好奇，而且我覺得中國扶貧是一件非常了不起、正能量的事情，它是真正地改變了廣大農(nóng)村老百姓的生活，我認(rèn)為值得去歌頌。”
腳踏西北的土地，目及西北的黃土與藍(lán)天，欣喜與激動(dòng)之余，得福一角帶來的全新挑戰(zhàn)，讓黃軒不得不從頭做起，從“語言”做起。“這是一次不一樣的表演”，黃軒認(rèn)真形容道。“我老家是蘭州，其實(shí)平時(shí)沒怎么正兒八經(jīng)說過方言，但這部戲我們從頭到尾說的都是方言，其實(shí)是有一點(diǎn)難度的，我在背臺(tái)詞的時(shí)候，都得帶入口音去背。”事實(shí)上，劇組在初期了解資料的過程中，就敏銳地捕捉到了當(dāng)年的一件趣事——福建的幫扶干部聽不懂西北話，當(dāng)?shù)氐拇迕褚猜牪欢＝ㄔ挘Z言關(guān)從一開始就是真實(shí)需要跨越的障礙。“所以我們采用了方言拍攝，就是想讓它接地氣、更貼近生活，更像真實(shí)發(fā)生的事情，讓人相信這些東西，相信發(fā)生的這些故事。”導(dǎo)演孔笙補(bǔ)充道。
歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯，使原聲版《山海情》形成了奇妙的互文，方言問題既是劇情需要，能夠更好地展現(xiàn)濃郁而又深厚的地域文化，幫觀眾入戲，營造喜劇性格調(diào);也讓黃軒在拍攝過程中對(duì)角色有了更深刻的理解與表達(dá)。“我沒有過農(nóng)村生活的體驗(yàn)，所以就得去找那種狀態(tài)，比如說西北的農(nóng)村男人，多少會(huì)有點(diǎn)‘楞’、有點(diǎn)直，這些特點(diǎn)都會(huì)反映在他們的說話方式、神態(tài)神情上，包括形體動(dòng)作上都跟我們平時(shí)不一樣，這些東西都需要觀察學(xué)習(xí)找感覺。”如今，北京衛(wèi)視也播出了原聲版《山海情》，“西北話一出，馬上就有內(nèi)味了”“不知道的還以為所有演員都是當(dāng)?shù)厝?rdquo;“方言太有味道了”成為大多數(shù)網(wǎng)友的評(píng)價(jià)，而無論是馬得福還是其他角色，方言的表達(dá)讓他們的人物更加接地氣，也讓熒屏外的觀眾有一種置身其中的感覺，離角色更近一些，離故事更近一些。
老戲骨驚艷年輕人自然
從《闖關(guān)東》開始，正午陽光早已是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的金字招牌，對(duì)品質(zhì)的精打細(xì)磨，對(duì)角色的深挖細(xì)描，使得其出品每一部作品都能取得口碑和收視的雙豐收，在市場(chǎng)上掀起廣泛的討論度，而與孔笙導(dǎo)演合作，也一直是黃軒心中的夙愿。“我很早就想和孔導(dǎo)合作，他之前的作品我都覺得特別好。這次真正合作上，我就時(shí)常感嘆真的是名不虛傳，那么的純粹、那么的敬業(yè)專注，業(yè)務(wù)能力就更不用說，對(duì)劇本的把控、對(duì)演員的把控、包括講故事的能力我都覺得太太太好了。”出道十幾載，合作過多位大導(dǎo)的黃軒，甚至用“叔叔”形容了孔笙帶給自己的感受。“我覺得他最重要的是他的人格魅力，他是那么憨厚樸實(shí)的一個(gè)人，沒有絲毫架子，就像你的一個(gè)叔叔，經(jīng)常會(huì)叫我們?nèi)ニ墓ぷ魇液纫稽c(diǎn)吃餃子什么的，就像家人一樣親切。孫導(dǎo)也是特別細(xì)心，他們兩個(gè)對(duì)大家都很關(guān)懷很尊重，大聲的說話都沒有。”黃軒總結(jié)道。
暖意融融的團(tuán)隊(duì)氛圍給了黃軒寬松的表演空間，而優(yōu)秀的對(duì)手演員更是讓每一場(chǎng)戲都火花四射。“你比如說演我爹的張嘉益老師，他的戲真的非常好，他找的角色帶點(diǎn)粗魯?shù)哪欠N勁兒真是非常精準(zhǔn)，讓我感覺挺驚艷的。”劇中，父親馬喊水不僅是得福的庇護(hù)者，也是他的領(lǐng)路人，正是在他的幫助下，得福才得以順利解決西海固的“吊莊”難題，而這個(gè)難題之一，就是尤勇智飾演的李大有。“在劇本上看，我沒有覺得那么的有意思，但是經(jīng)尤勇智老師演繹過后，我就覺得這個(gè)人物太生動(dòng)可愛了。一個(gè)一開始滿腦子只想著自己的村民，不斷在跟村里找事，他把這樣一個(gè)人物演繹得惟妙惟肖還帶點(diǎn)可愛，讓我印象非常深刻。”尤勇智也稱贊黃軒“演的人物讓人相信”：“黃軒很好，他演的那個(gè)人物，第一天拍戲我就相信他就是村里一個(gè)積極向上、準(zhǔn)備當(dāng)支書的這么一個(gè)小年輕，非常好。”
除了和老戲骨的搭檔讓黃軒感到由衷地敬佩，和劇中諸多年輕演員的對(duì)手戲，也讓他感受到了默契與流暢。“這個(gè)要?dú)w功于導(dǎo)演組，選的演員都挺合適，每一個(gè)人物都很鮮明。比如我弟弟得寶，他是一個(gè)比較年輕的演員，但完成的自然生動(dòng)，讓你相信他就是這個(gè)地方的人。而且他在表演上也很誠懇不浮躁，我真的把他當(dāng)?shù)艿芰耍膽虻臅r(shí)候他有什么做不了決定的事情也會(huì)問一下我。”
表演如同調(diào)色
出道十幾載，黃軒在各個(gè)領(lǐng)域都交出了優(yōu)秀的答卷，既經(jīng)得起大銀幕的苛刻考驗(yàn)，也經(jīng)得住小熒屏的精雕細(xì)琢：電影《妖貓傳》《芳華》等取得不俗的票房，電視劇《紅高粱》提名白玉蘭最佳男配角獎(jiǎng)，《羋月傳》《親愛的翻譯官》《獵人》等都取得了收視佳績。而隨著《山海情》的熱播，黃軒則又迎來了新一輪的高光時(shí)刻，在那片飄蕩著童年味道，承載著兒時(shí)記憶的黃土地上，收獲著角色帶來的感動(dòng)，收獲著來自熒屏內(nèi)外的贊譽(yù)。
為什么可以“成為”馬得福，如何與角色做到融為一體令人信服，黃軒在采訪中給出了自己的答案。他沒有做過多的設(shè)計(jì)，沒有各種冗余的點(diǎn)綴，只是在共性的尋找中，與角色合二為一。“我沒有那么大能力變成別人，但我可以從自己身上去挖掘這個(gè)人物的可能性，只要找到和這個(gè)人物相近的地方，我能感受到他，演出來就會(huì)真實(shí)可信。”所以，他將馬得福的每一個(gè)側(cè)面都進(jìn)行了深度的挖掘思考，在尋找共性的基礎(chǔ)上，再思考角色可能的神情神態(tài)、處事方式、行為動(dòng)因。“比如，他說起話來的神態(tài)肯定不會(huì)像我現(xiàn)在這樣，那他的頭會(huì)不會(huì)低一點(diǎn)，嘴巴是不是平時(shí)老是閉不住，眼神是不是有點(diǎn)愣?在這些小的地方我會(huì)去找。但他的情感、要做的事、行為出發(fā)，我是在找跟我自己相近的地方，比如說我遇到這種事我會(huì)怎么樣?然后他這樣了，我能不能理解?”
認(rèn)真的思索，強(qiáng)大的共情，用心的琢磨，適度的想象，讓黃軒自由地游走于各個(gè)角色之間，讓每個(gè)人物既有他性格中的某一側(cè)面，也有屬于自己的獨(dú)特與閃光。他形容每個(gè)人就像一個(gè)調(diào)色板，選取自身顏色與角色最近的部分并將其放大，就能在相對(duì)的差異中把握角色的多層次。“一個(gè)人的性格性情都是復(fù)雜多變的，像一個(gè)色盤會(huì)有多種顏色。你接到角色以后，在自己的性格色盤里去找跟他相近的顏色，或是他需要的顏色去調(diào)和，欠缺的地方把它放大一點(diǎn)，能感受到地方直接拿過來去用，過火的就收一點(diǎn)，就是這樣。”
十月殺青深冬播出，如今再憶起拍攝的每一幀每一鏡，黃軒的心中仍舊充溢著想念、留戀、感動(dòng)、不舍。“雖然是在一個(gè)比較苦的地方拍攝，但我一點(diǎn)都不覺得這個(gè)戲苦。包括當(dāng)時(shí)殺青的時(shí)候，是真的很不舍得。我不知道為什么對(duì)閩寧鎮(zhèn)都有了感情，我甚至都想象過我住在這會(huì)怎么樣，加上我又是西北人，你踩在這片土地上吃這口飯，面條、羊肉，聞著秋天、冬天這種涼爽的空氣，總讓我想到小時(shí)候的很多地方，就是覺得太親切了。一切都讓我很不舍得。”
