“正午陽(yáng)光”是近年來(lái)國(guó)內(nèi)叫得響的熒屏制作品牌。眼下熱播的電視劇《山海情》，聚焦易地扶貧，是一部非典型的“正午陽(yáng)光”制作。其與主旋律碰撞，會(huì)產(chǎn)生怎樣的“化學(xué)反應(yīng)”？
且看觀眾的感動(dòng)與好評(píng)——
“故事”“真實(shí)”“鄉(xiāng)土”“生命力”……是《山海情》的“催淚點(diǎn)”。
任何時(shí)候，好劇本都是影視作品成功之本。拿《山海情》第一集來(lái)說(shuō)，“吊莊”戶返鄉(xiāng)、年輕人離家出走、李水花結(jié)婚等幾段主要矛盾沖突接連展開(kāi)，主人公依次登場(chǎng)。筆力簡(jiǎn)省，劇情緊湊，人物關(guān)系清晰；西海固的苦、“吊莊”的艱辛、幾代人的思想差異立現(xiàn)。
與一段時(shí)間以來(lái)冗長(zhǎng)的電視劇不同，《山海情》僅用23集篇幅，便真實(shí)展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的變遷。
“馬家沒(méi)有出過(guò)做官的，都想瘋了”“兄弟三個(gè)就一條褲子，誰(shuí)有事出門(mén)了誰(shuí)穿”……用對(duì)話推進(jìn)劇情、塑造人物，是該劇一大特色；從頭到尾，以極其細(xì)膩生動(dòng)的影像呈現(xiàn)人生百態(tài)，劇中布景、地理風(fēng)貌及人物造型、口音，無(wú)一不帶有鮮明的時(shí)代感，讓人身臨其境。
張嘉益在劇中飾演馬喊水（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）
“《山海情》的演員像從土里長(zhǎng)出來(lái)的”——開(kāi)播后不久，這一話題便登上微博熱搜榜。
據(jù)介紹，拍攝中，劇組扎根寧夏，演員做到沉浸式體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣�；全劇以西北籍演員為主，用地道方言表演……演員尤勇智說(shuō)，拍攝環(huán)境非常艱苦，共同經(jīng)歷了從沒(méi)有樹(shù)到有樹(shù)、從地窩子到土坯房磚房，當(dāng)?shù)匕傩找徊讲阶哌^(guò)來(lái)的過(guò)程。
講述的是時(shí)代變遷，落在熒屏則是人間悲歡：李大有著急麥苗澆不上水，白老師操心村里孩子沒(méi)法兒上學(xué)，凌教授想方設(shè)法要讓村民的蘑菇賣出去……這一幀幀，一件件，構(gòu)成時(shí)代的動(dòng)人講述。
黃軒在劇中飾演馬得福（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）
影視作品要引發(fā)強(qiáng)大共鳴，需要“共情”表達(dá)。
關(guān)于生存，《山海情》的宣泄是外露的。馬秋水因兒子失蹤變得神志不清，李大有因蘑菇滯銷放火燒了自家菇棚……老一輩西海固人生活太過(guò)苦澀，必須用滿格的情緒面對(duì)來(lái)自各方面的壓力。
關(guān)于愛(ài)情，《山海情》的表達(dá)是克制的。生存壓力大大壓縮了愛(ài)情的空間，正如李水花所說(shuō)：“有緣則成，沒(méi)緣也是白等。”馬得福和李水花的羈絆，白麥苗與馬得寶的相戀，含蓄而動(dòng)人。當(dāng)白麥苗扎著麻花辮、系著圍巾、迎著夕陽(yáng)，對(duì)馬得寶綻放甜美的笑，那一瞬，讓人們看到了貧困中的美好、泥土中的倔強(qiáng)，深刻感受到笑中帶淚、苦中有甜的抗?fàn)幣c堅(jiān)守。
白麥苗與馬得寶（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）
黃軒、黃覺(jué)、熱依扎、張嘉益、閆妮、姚晨、郭京飛、王凱、白宇……融合了老中青三代演員的強(qiáng)大陣容，為電視劇帶來(lái)“流量”，讓故事講述更加深入人心，為表演提供了質(zhì)量保障。這也給主旋律電視劇創(chuàng)作提供了新經(jīng)驗(yàn)——通過(guò)更多廣受喜愛(ài)的演員吸引觀眾，進(jìn)而讓劇作口碑傳得更遠(yuǎn)。
《山海情》劇照（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）
自開(kāi)播以來(lái)，《山海情》俘獲了不同年齡段的觀眾，其中不乏眾多“90后” “00后”，豆瓣開(kāi)畫(huà)評(píng)分更是達(dá)到驚人的9.1分。
《山海情》的成功，印證了這樣一個(gè)事實(shí)：主旋律題材從來(lái)不缺精彩“中國(guó)故事”，更不缺少有欣賞力的觀眾；貼近生活的講述，才有生命力。
用平民視角和“人”的故事去講述時(shí)代變遷，用“冷”與“熱”的情感去展現(xiàn)人民的堅(jiān)強(qiáng)與奮斗——“正午陽(yáng)光”的藝術(shù)追求值得稱道。
