近年來(lái)，隨著決勝脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)役的不斷告捷和全面勝利，反映這一重大主題的報(bào)告文學(xué)作品不勝枚舉，成為當(dāng)下報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作中收獲頗豐的一個(gè)領(lǐng)域。其中，許晨的《山海閩東》（百花文藝出版社2020年12月出版）由脫貧攻堅(jiān)入手，而又超越脫貧攻堅(jiān)的題材范圍，在脫貧攻堅(jiān)報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作中有所突破。
《山海閩東》主要是寫(xiě)閩東寧德在改革開(kāi)放時(shí)代背景之下，主動(dòng)作為，由窮變富的具體過(guò)程。作品兩種主題交相變奏，兩副筆墨交相輝映。這樣兩個(gè)“兩”的兼而有之和融于一體，就使得這部作品饒有特色、別具分量。
《山海閩東》首先充分揭示的一個(gè)重要方面，是閩東脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中由經(jīng)濟(jì)狀況的漸次改變，不斷實(shí)現(xiàn)區(qū)域面貌的日新月異。作品通過(guò)福鼎縣在1984年開(kāi)始扶貧工作，赤溪村群策群力脫窮解困的艱難過(guò)程，下黨村由茶葉脫貧的興業(yè)之路，柏楊村在搬遷之后向著“工業(yè)富村”目標(biāo)的不懈努力，屏南縣以“文創(chuàng)”產(chǎn)業(yè)走向振興，霞浦以“最美灘涂”成為攝影勝地等典型事例，描述了閩東地區(qū)致貧的特殊性、脫貧的艱巨性、振興的可能性、致富的多樣性。
歷史上，由于窮鄉(xiāng)僻壤、交通不暢，加之文化落后、班子渙散，閩東的脫貧攻堅(jiān)必須謀定后動(dòng)，久久為功，并切合實(shí)際、因地制宜。1988年，時(shí)任寧德地委書(shū)記的習(xí)近平同志走完閩東九縣后，以“弱鳥(niǎo)如何先飛”為題寫(xiě)下閩東九縣調(diào)查隨感。寧德由此探索出了強(qiáng)化黨建、穩(wěn)扎穩(wěn)打、化短為長(zhǎng)、變長(zhǎng)為優(yōu)等模式與經(jīng)驗(yàn)，在脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中始終高揚(yáng)自力更生的奮斗精神，構(gòu)成了脫貧攻堅(jiān)“寧德經(jīng)驗(yàn)”的重要閃光點(diǎn)。
閩東脫貧攻堅(jiān)過(guò)程的另一個(gè)方面，是緊緊抓住文化建設(shè)與文化自信，把脫貧攻堅(jiān)引向更深層次。寧德的落后，除去經(jīng)濟(jì)貧窮，還有其他一些方面的缺失。自20世紀(jì)80年代末起，寧德主要領(lǐng)導(dǎo)干部在主抓以鄉(xiāng)村振興為中心的經(jīng)濟(jì)建設(shè)的同時(shí)，大抓以文化發(fā)展為主的精神文明建設(shè)。正是在這一時(shí)期，《閩東報(bào)》復(fù)辦了，電視臺(tái)建立了，文聯(lián)成立了。這些新聞、傳媒、文藝等機(jī)構(gòu)與部門(mén)的建立，對(duì)于寧德的社會(huì)發(fā)展與全面建設(shè)有著重要意義。
寧德文聯(lián)成立之后，聯(lián)合各方力量拍攝了《山海的交響——閩東抒懷》的電視藝術(shù)片，并以這部作品為基礎(chǔ)，又創(chuàng)作大型音舞詩(shī)畫(huà)《山海的交響》，為展現(xiàn)閩東地方藝術(shù)，傳揚(yáng)閩東人文精神，起到了重要作用。一直找不著抓手的屏南，通過(guò)創(chuàng)建雙溪村的“安泰藝術(shù)城”，復(fù)建古村落平潭，創(chuàng)作大型音樂(lè)劇《美哉平潭》，不僅實(shí)現(xiàn)了“文創(chuàng)扶貧”，而且走向了鄉(xiāng)村振興。正如作者在“作家采訪札記”里所說(shuō)的那樣，閩東人“在物質(zhì)、資金扶貧的同時(shí)，更注重文化的、精神層面的扶貧”，他們也由此認(rèn)識(shí)到“文化是真正的財(cái)富”，并把這種認(rèn)識(shí)變成一個(gè)個(gè)鮮活而生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)圖景。
在《山海閩東》的寫(xiě)作中，作品的主體部分，是隱去自我的客觀描寫(xiě)與忠實(shí)敘述，而在每一章的后邊，都嵌入了“作家采訪札記”的部分。這樣兩種方式并舉，兩副筆墨兼?zhèn)洌沟米髌吩跀⑹龇绞缴蟿e具一格。
主體的客觀敘述這一部分里，作者把第三人稱(chēng)的敘述角度運(yùn)用得自如而充分�？陀^又靈動(dòng)的敘述，從容又細(xì)切的文筆，把寧德廣大鄉(xiāng)村和基層干部如何由自發(fā)走向自覺(jué)地推動(dòng)脫貧攻堅(jiān)，描繪得真切可信，表現(xiàn)得生動(dòng)感人。
而“作家采訪札記”主要交代采訪過(guò)程，抒發(fā)特別感受。眼中所見(jiàn)與心中所想相互融合，踏訪所得與諸多感佩和盤(pán)托出。這樣的“作家采訪札記”，使客觀敘述中融入主體的角度觀察與主觀的個(gè)人感受，兩種角度互相補(bǔ)充，兩副筆墨彼此襯托，使作品因“有我”，既在現(xiàn)實(shí)性上凸顯了特有的主體色彩，也使作品在現(xiàn)場(chǎng)感上添加了特別的感情溫度，從而擁有引人又啟人的內(nèi)在魅力。
